Stranger Eyes

Dopo la misteriosa scomparsa della propria bambina, una giovane coppia inizia a ricevere strani video e si rende conto che qualcuno ha filmato la loro vita quotidiana, persino i momenti più intimi. La polizia mette la casa sotto sorveglianza per tentare di sorprendere il voyeur, ma la famiglia inizia a sgretolarsi a mano a mano che i segreti si svelano sotto lo sguardo attento di occhi che li osservano da ogni parte.

Al parco una volta ho visto un uomo. Era anziano, dall’aspetto ordinario. Mentre lo fissavo, ho iniziato a crearci attorno una storia. Ho capito più tardi che stavo proiettando su quest’uomo anziano le mie aspirazioni, arrivando a considerare che poteva essere un riflesso di me stesso. Ero incuriosito dall’emozione di dare segretamente forma a questa storia, quando ho notato le telecamere di sorveglianza tutto intorno a me. Ero stato osservato tutto il tempo. C’è sempre qualcuno che guarda. Dopo la pandemia il dibattito sulla sorveglianza si è silenziosamente spostato dalle preoccupazioni sulle libertà individuali alle discussioni sulle responsabilità sociali. Cosa significa esistere come mera immagine da percepire? Vediamo le persone come qualcosa di più di semplici modelli o tipi, riconoscendone la piena umanità con capacità d’azione, storie personali e fantasie? Mi chiedo a volte se, di fronte a quella delle macchine, io non abbia nostalgia della sorveglianza umana.
In un piccolo stato insulare come Singapore, dove non c’è via d’uscita dalla rete di sorveglianza, osservare ed essere osservati diventa un rituale quotidiano. Con un’elevata densità di popolazione e una sorveglianza pervasiva, il moderno paesaggio urbano ci trasforma in testimoni involontari delle vite degli altri, con tutte le conseguenze del caso. Ancora più affascinante è chiedersi in che modo osservare gli altri rifletta le nostre azioni e le percezioni di noi stessi. Dopotutto non possiamo cancellare ciò che abbiamo visto. Stranger Eyes riflette su queste domande e sull’interazione tra vedere e essere visti. In un’epoca in cui il nostro senso di connessione attraverso il consumo visivo sembra al contempo illimitato e alienante, la consapevolezza di essere costantemente osservati, sia attraverso i social media sia come necessità etica di sicurezza, plasma le nostre identità come attraverso uno specchio, confusamente. In ultima analisi l’atto del vedere non è passivo, ma riflessivo e trasformativo: un pericoloso gioco di simulazione che potrebbe portare al collasso dell’idea di un’identità stabile.

PRODUZIONE 1: Akanga Film Asia - Fran Borgia
81 Ubi Avenue 4, #06-01 UB. One
408830, Singapore
Tel. (65) 67874068
franborgia@akangafilm.com
www.akangafilm.com

PRODUZIONE 2: Volos Films – Stefano Centini
5F., No. 71, Aiguo E. Rd., Da’an Dist.
106006, Taipei City
Tel. (886) 223680538
contact@volosfilms.com
www.volosfilms.com

PRODUZIONE 3: Films de Force Majeure – Jean-Laurent Csinidis
147 rue Paradis
13006, Marseille, France
Tel. (33) 484183033
contact@films-de-force-majeure.com
www.films-de-force-majeure.com

PRODUZIONE 4: Cinema Inutile – Alex C. Lo
325 Hudson Street, 4th Floor
10013, New York, United States of America
Tel. (1) 6466185789
clo@cinema-inutile.com
www.cinema-inutile.com

DISTRIBUZIONE INTERNAZIONALE: Playtime - Joris Boyer
5, rue Nicolas Flamel
75004, Paris, France
Tel. (33) 153103399
joris@playtime.group
www.playtime.group

DISTRIBUZIONE ITALIA: Europictures
Piazza Cairoli 9/A
00186 Roma, Italia
Tel. (39) 06 68336 25
info@europictures.it
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UFFICIO STAMPA INTERNAZIONALE: Critical
Jon Rushton / jon@critical-pr.com / Tel. (44) 7969 837 242
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UFFICIO STAMPA ITALIA: Echo SRL - Stefania Collalto
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